Семейная пара, муж-бизнесмен и коллекционер живописи и жена-историк, владельцы просторной и удобной дачи на Лонг Айленде, уже неоднократно задумывались о расширении. Потому, как только представилась такая возможность, выкупили гектар прилегающей земли со всеми постройками, чтобы окружить себя тишиной и покоем на свежем воздухе. Теперь по краю участка, засаженного небольшими группами деревьев, протекал ручей, обрамлённый плотной зелёной полосой леса.

Хозяева приняли решение построить здесь лишь небольшой дом-библиотеку с рабочим кабинетом для научных изысканий жены, в котором, кроме этого, было бы достаточно места для просмотра фильмов или прослушивания музыки в кругу близких друзей семьи. Перед архитектором Эндрю Берманом (Andrew Berman) встала задача разместить уютное здание таким образом, чтобы к нему было легко и приятно прогуляться по дорожке, ведущей от главного дома, и в то же время – чтобы оно было не на виду у всех и скрыто от посторонних глаз.

Выбирая место для строительства, хозяева заглянули в старый сарай, оставленный от прежних хозяев участка. Они сразу поняли, что лучше места не найти: через голландскую дверь, расположенную в задней части хибары, открывался изумительный вид на ручей в окружении деревьев.

Возведённое на его месте здание кабинета и библиотеки площадью в 140 кв.м, которое Эндрю Берман решил полностью покрыть медными панелями, органично влилось в окружающий пейзаж. Ландшафтный дизайнер Элеанор М. МакПик (Eleanor M. McPeck) подчеркнула естественные особенности его расположения посадкой новых деревьев и кустов, сведя, однако, такие дополнения к минимуму из-за подчёркнуто абстрактного характера постройки. Она выбрала красный клён, белую сосну и иргу в качестве сезонного украшения блестящей поверхности меди, со временем меняющей свой цвет от бархатно-коричневого к фиолетовому и зелёному.

Берман предложил своим клиентам поэтическую метафору (охотно ими принятую) дома как символической двери в лес. Фасад, расположенный в восточной его части, представляет собой, по сути, всего лишь… стеклянную дверь в деревянной раме. Образованное северной и южной стенами V-образное помещение стало вестибюлем двойной высоты с лестницей, ванной и кухней.

Вторая половина здания, которую Берман отвёл для кабинета и зоны развлечений имеет трапециевидную форму. Большая часть его второго этажа является консольной, что не только значительно смягчило вторжение здания в окружающий его пейзаж, но и позволило разместить закрытый внутренний дворик на уровне грунта.
В месте соединения этих двух частей здания, на самом верху щипцовой крыши, поднятой на 6 метров над уровнем земли, архитектор сделал окно во всю ширину крыши. Таким образом, естественный свет проникает в дом срезу со всех сторон – сверху, через стеклянную восточную стену и окна, расположенные на северной и южной сторонах.

Спокойная ясность и преуменьшенная элегантность кабинета достигается гладкими поверхностями наклонного потолка и стен. Кажется, что от любопытных глаз скрывается не только само здание со всеми наружными элементами отделки, но и структурные детали внутренней обстановки. Вместо того, чтобы выделить книжные полки, дизайнер располагает их на одном уровне со стенами, как и вплотную примыкающие оконные рамы. Кажется, что зелёные листья за окном также становятся продолжением поверхности стены, или наоборот – весь кабинет в его спокойной самодостаточности является продолжением леса, заглядывающего в него через широкие окна.

Мебели ровно столько, сколько нужно, – ни больше, но и не меньше. Любимый хозяйкой стол Марио Беллини (Mario Bellini) из грецкого ореха стал для Бермана «меркой», установившей величину комнаты. К нему в пару был выбран стул Современная классика (Modern classic) Чарльза и Рэй Имзов (Charles and Ray Eames). Зная, что в заветные владения хозяйки будет наведываться лишь самые близкие друзья, дизайнер ограничился только двумя креслами-оттоманками. Ну а при желании просторная комната сможет вместить в себя довольно много гостей.

По материалам www.architecturaldigest.com