Снимок Рийса полностью отвечает четырем «склонностям» фотографии: здесь нет инсценировки — композиция снимка сложилась совершенно случайно. По замыслу Рийса в правом верхнем углу не должно было быть руки (это рука ассистента, который только что зажег магниевый порошок для вспышки). В результате этой оплошности получился любопытный снимок, который уводит за грани видимого и рождает множество ассоциаций.

Фотография должна быть фотографичной

Для Кракауэра фотография должна быть не живописной, а фотографичной. Фотографичность — то, что присуще только искусству фотографии, то, что наделяет его особой красотой. Снимок фотографичен в том случае, еслион соответствует четырем «природным склонностям» фотографии:

● фотография тяготеет к неинсценированной действительности; в фотографии подчеркиваются элементы ненарочитого, случайного, неожиданного;
● в фотографии чувствуется незавершенность, бесконечность, незамкнутость пространства;
● фотография передает ощущение неопределенного содержания и смысловой неясности.

Неинсценированная действительность

Снимки подлинно фотографичны тогда, когда в них чувствуется намерение автора воспроизвести физическую реальность в том нетронутом виде, в каком она существует помимо него. Ее преходящие формы, уловимые только фотокамерой, инсценировать невозможно.

Случайность, неожиданность

Тяготение фотографии к неинсценированной определяет ее склонность подчеркивать элементы ненарочитого, случайного, неожиданного. Случайные события — лучшая пища для фотоснимков. Склонность к ненарочитому свойственна и для портретной фотографии — даже наиболее типические портреты должны производить впечатление снятых случайно, как бы походя, в них должна чувствоваться пульсация жизни.

Бесконечность пространства

Фотографии свойственно передавать ощущение незавершенности, бесконечности, возникающее от подчеркивания элементов случайного, которые на фотографии, будь то портрет или уличный снимок, запечатлеваются скорее частично, нежели полностью. Фотография хороша только тогда, когда она не оставляет впечатления законченности. Рамка фотокадра — лишь условные границы фотографии; ее содержание связано с содержанием остающегося за рамкой; ее композиция говорит о чем-то, не вошедшем в нее, —о физическом бытии.

То, что Кракауэр называет незавершенностью, бесконечностью фотографии, Барт обозначил как слепое пятно. Слепое пятно — это то, что мы не видим, что остается за кадром, вне поля зрения. Присутствие слепого пятна подталкивает воображение зрителя выйти за границы снимка и дорисовать продолжение кадра. Этим фотография и завораживает, в этом заключается ее уникальная суть.

Многозначность, неопределенность содержания
Фотография склонна передавать ощущение неопределенного содержания и смысловой неясности. Живопись в какой-то степени очевидна и однозначна, так как она рождена человеком. Фотография же многозначна, так как в съемке участвует неподконтрольная фотографу реальность. Поэтому каждый может трактовать фотоснимок по-своему.

Этот снимок, сделанный Хелен Левитт, естественным образом уводит взгляд зрителя за пределы кадра. Он вызывает здоровое любопытство — кому не интересно узнать, куда смотрят девочки, что их так заинтересовало?

Фотограф

Фотографу принципиально важно избегать живописности, но стремиться к фотографичности. Его основная задача состоит не в творческой интерпретации реальности, а в тонком умении ее безупречно «прочесть» и запечатлеть. Чтобы раскрыть содержание снимаемой натуры, фотограф, несомненно, вправе выбирать основную тему, границы кадра, объектив, эмульсию и зерно, но не более того. Фотограф, который стремится к живописной художественности своих снимков, «уничтожает» тем самым некую важную фотографическую составляющую, которая и притягивает взгляд зрителя, заставляет задержаться

Привлекательность снимка